11月1日，大剧院的开演时间比平常提前了45分钟，原来以为是为了开演前的小讲座特别提前，没想到6点25踏进剧场，院长大人和导演卢景文的对话式讲座已经结束了，留下了一桌二椅在拉着红色帷幕的台口，一时产生错觉，仿佛身处某一戏园子。这有点夸张了，毕竟那是沙发而不是高背椅。  

     大幕拉开，乐队已经坐在台上待命。两边的字幕翻滚着，介绍着《三联剧》的背景和作曲家的生平，似乎在给刚才没听到讲座的人补上一课。字幕翻滚的速度很慢，有观众甚至带头鼓掌起来，弄得台上台下一篇莫名，这也算演出前的一出搞笑小插曲了。

     字幕终于打到：指挥张国勇。只见Leslie潇洒地一甩燕尾服，拿着指挥棒便出了上场门。手起榜落，好戏开始。

    导

     《三联剧》最近好像很火，这部被各大歌剧院冷落了许久、80年代以后就没怎么出现过的戏这两年似乎又被歌剧院总监们发掘出来，好似从故纸堆里找到宝似的，一眼再演。02年是纽约城市歌剧院，导演是James Robinson；03年是德国奥登堡国家歌剧院，由三名年轻的导演分头导演了三部戏；04年是奥地利格拉兹歌剧院；05年是德国美因兹国家歌剧院；06年是夏威夷歌剧院和柏林德意志歌剧院，而德意志歌剧院这个版本的导演竟然是大名鼎鼎的卡特琳娜·瓦格纳。不过她的这个第一部非德语歌剧似乎不是那么成功；07年是摩德纳市立剧院、纽约大都会歌剧院、新以色列歌剧院、澳大利亚歌剧院和新奥尔良歌剧院；08年就是法兰克福歌剧院、斯卡拉歌剧院、洛杉矶歌剧院、澳门歌剧院和我们上海歌剧院啦。

      美国的几家歌剧院似乎都把宝压在了导演身上。07年4月大都会歌剧院率先请来导演《发胶星梦》的Jack O'Brien，而舞台设计则是《42街》的Douglas W. Schmidt。大都会很喜欢大制作和写实风，那次又几乎把一座码头和两座房子搬进了剧院。

        08年洛杉矶歌剧院更是请来大名鼎鼎的伍迪·艾伦和威廉·弗莱德金。伍迪·艾伦执导三剧中的喜剧《贾尼·斯基基》，弗莱德金执导《外套》和《修女安杰丽卡》。弗莱德金保守，尽量尊重普契尼原著，但老戏骨们似乎并不满意，认为他循规蹈矩没有丝毫创新。伍迪·艾伦遵循自己一贯的黑色幽默风格，把斯基基定位于黑手党党员——这倒是很符合这个角色本身的形象气质，而且也不乏幽默感。最后充斥着黑色幽默的伍迪·艾伦甚至把贾尼·斯基基处理为被亲戚杀死，表面上看上去似乎不符合喜剧的通常结局，但仔细想想还真是很荒诞。

      回到SOH版，导演卢景文是香港著名歌剧导演，既懂音乐又懂戏剧。不过此番的版本据说是他几年前在香港给学生排演的版本。不知道是场景的限制还是什么原因，总觉得第一部《外套》导演并没有用心。《外套》情节老套，又是背叛和情杀的故事，和《乡村骑士》和《丑角》有异曲同工之妙，而剧情之简单还比不上《乡村骑士》和《丑角》。后方的高台上，合唱团上场、立正、演唱、下场，一连串的动作似乎并没有什么意义，而只是在完成音乐要求的步骤。而“卖唱人”、“一对恋人”也显得很多余，处在舞台和乐队的后方，声音也很轻。莫不是这样的过场是要表现码头上穿梭的那些过客？不过对于这样一部真实主义的歌剧，再加上陈腔滥调的剧情，这样的处理已经很完整地呈现了普契尼的原意。

     好在《修女安杰丽卡》和《贾尼·斯基基》的处理上就细腻多了。

    《修女安杰丽卡》是一部名副其实的“女人戏”，除了乐队和指挥，台上没有出现一个男性演员，连戏中表现转场的情节——搬上一桌一椅表现从礼拜堂移步至会客室，也是由四名“修女”完成的。《修女安杰丽卡》的处理细腻表现在人物性格各个分明。虽然所有的演员都穿着白裙白斗篷还带着白色头套，只露出一小点儿脸蛋，不熟悉她们的观众恐怕很难分清哪个是哪个。但是演员们很好地将自己区分于其他修女。教引嬷嬷威严、训导修女端庄、馋嘴修女可爱……还有阴司呱嗒的阿姨。当然最出彩的还是安杰丽卡。只不过最后幻觉中出现的圣母和儿子，圣母缺少圣洁感，5岁的“儿子”也显得太过于成熟，不了解剧情的观众一定摸不着头脑，再加上那差的吓死人的灯光，算是一笔小瑕疵。

      真正掀起当晚高潮的铁定是《贾尼·斯基基》，从指挥棒落下的那刻起，前两部悲剧的阴霾一下子就被一扫而光了。这部歌剧的本子就非常优秀，即使只看对白就能捧腹。加上导演小细节的处理，剧场里笑成一片。《贾尼·斯基基》让人看到一个不一样的普契尼——原来不写喜剧的普契尼写的喜剧比一直写喜剧的罗西尼写的喜剧更喜剧！

演

       《外套》的剧情其实很简单，讲的就是一对偷情的男女被捉奸然后奸夫被杀的事情。李欣桐演的乔洁塔扮相大气，有青衣的范儿。不过，我实在是不太喜欢她的声音，颤音频率过大，显得每一个音都非常不准。不知道是我坐在二楼的关系还是什么。而且她扮演的乔洁塔，给人的感觉是个没头脑的情妇——对自己究竟喜欢谁根本没弄明白。所以对两个男人的态度基本一致，像脚踩两只船，而且两边还都很无奈。魏松演的路易吉，声音形象高大，表演上松弛有度，表现出一个很老实很委屈又有些想退缩的奸夫形象。杨小勇扮演的米凯尔，身上还有强烈的雅戈.   张峰、赵庆、余洋、黄荣海、冷海铭、赵媛媛、马倩、马懿葳超级发挥了身上的喜剧因子，表演很具喜感。徐奇的公证员似不如他在《费加罗的婚礼》中的医生，不过长得具喜感也是优势。相对这几位，迟黎明和熊郁菲的表演就没那么出挑了。

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永远也写不完了,去年11月的演出,一直存着的写了一半的残稿,贴上去再说吧

那一半"演"写不下去了.记得原来还想写"唱"的